Картина
недели 
Картина
недели
Между 1562 и 1563 гг. 670 x 990. Лувр, Париж
Увеличить изображение:
800 х 600, 83kb 1024 x 768, 129kb
Во всем своем блеске монументальный декоративный стиль Паоло Веронезе раскрывается в 1560-е годы в серии произведений большого формата, получивших название Пиров и посвященных вечерям, или трапезам Христа в домах различных библейских персонажей.
Огромный холст "Брак в Кане", написанный между 1562 и 1563 годами для монастыря Сан Джордже Маджоре, построенного Палладио, стал первым опытом художника в этом жанре. В 1797 году холст был вывезен французскими войсками в Париж и ныне экспонируется в Лувре.
Уже для современников художника этот холст стал предметом восторженного поклонения. В нем все вызывало восхищение: его блистательная сценография, великолепие костюмов, безудержная фантазия, с какой Паоло преобразил евангельское событие, исключительное по богатству и разнообразию цветовое решение,
замечательное декоративное единство композиции, которая вновь обрела первозданную красоту после законченной в 1992 году реставрации.
Среди участников луврского "Брака в Кане" можно узнать многочисленные портретные изображения современников художника: наряду с Тицианом, Тинторетто, Якопо Бассано и самим Веронезе, изображенных в образах четырех музыкантов, услаждающих гостей праздника, в картину включены портреты высшего духовенства монастыря Сан Джордже. Среди других гостей - французский король Франциск I в сопровождении королевы, Альфонсо д'Авалос и Виттория Колонна. С историей создания этой картины связан любопытный факт, безусловно, подчеркивающий важное значение холста, предназначенного для украшения трапезной монастыря - места, где братья собирались ежедневно. Уже после того, как полотно было закончено и передано монахам, Паоло попросили "добавить" еще одно портретное изображение, запечатлев на восьмом месте за столом справа нового настоятеля монастыря, Андреа Пампуро, прозванного Андреа да Азоло, занявшего эту должность лишь в 1564 году.
Евангельские легенды стали поводом для изображения роскошных пиршеств, действие которых перенесено художником в обстановку XVI века. Они открыли перед Веронезе возможность создать адекватную картину жизни высшего венецианского общества, где господствуют праздничное великолепие и утонченная изысканность. Сами эти холсты Веронезе воспринимаются почти как радостный гимн во славу богатства и могущества торжествующей Венеции в эпоху ее наивысшего расцвета.
В начало
Боттичелли.
Мистическое РождествоГирландайо.
Поклонение волхвовВеронезе.
Брак в КанеРафаэль.
ПреображениеКорреджо.
Рождество Христово (Ночь)С.Н. Рерих.
Пиета
